从档案学的角度来看保存印刷品至关重要

najmulislam56

因为它记录了过去印刷技术和书籍装订方法蓬勃发展的时代。虽然有许多机构、博物馆和图书馆致力于保存精美印刷品和书籍艺术，但并非所有机构都对所有人开放，只有少数机构专注于教学。因此，将印刷品数字化并广泛提供给公众使用迫在眉睫，尤其是在人们对学习书籍艺术和活版印刷的兴趣日益浓厚的情况下。印刷品的独特之处在于，它挑战了价值和永恒的概念，而这两个概念恰恰主导着特藏和档案馆。印刷品作为日常物品和非档案物品的短暂性，促使我们思考，并在某些情况下见证，这些印刷品是如何被其制作者和保存者重新利用和改造的。要找到并说出那些铸造、排版、印刷和装订最终进入档案馆的印刷样本的工匠的名字，并非易事。在我整理这批藏品时，我们使用的元数据字段包括用于记录字体设计师、铸字厂名称和潜在合作伙伴分销商的列。此外，还有一列用于记录物品的工作类型；“金属活字”在整个电子表格中频繁出现。在工作过程中，我注意到许多样本是用酸性纸*制作的，旨在立即分发给印刷厂和客户。有时我会遇到一些小册子或装订方式出乎意料地扩展，或者利用了额外的空间。

我开始在物品描述字段中记录每个

样本的结构或装订类型：“小册子，12页。骑马 tg 到数据 钉装订。浅蓝色封面。单色印刷。白纸黑墨。” 记录这些结构名称让我开始填补知识空白。我希望通过记录这些信息，能够激发读者的好奇心，并为研究书籍结构的学者提供参考。通过编写和编辑元数据，我能够促进物品与其制作者之间的对话，并将我作为书籍艺术家和档案工作者的知识分享给未来的研究人员和参观者。下载完整的《消逝的文化》报告。在我整理这批藏品的过程中，许多物品都带有使用痕迹：圆珠笔圈出的文字段落或被完全剪掉的字迹，可能是排字工留下的铅渍指纹，以及从文本块上脱落的签名。这些细节对我来说弥足珍贵。它们见证了物品给读者留下的印象，而读者也反过来在物品上留下了切实的印记。通过在元数据中记录这些瑕疵，我希望能够保存这些物品背后的劳动和关系历史，并在某种程度上，将创造它们的人们置于中心位置。

年前印刷学学者比阿特丽斯

好的印刷品应该力求几乎隐形，她将这种罕见的成功比作盛满美酒的水晶高脚杯（Warde 11, 13）。而那些不完美、卷角、氧化的活字样本则颠覆了这一理念，它们强调的是结构和变化，而非内容本身。印刷品中的文字并非旨在传达信息或叙事，而是为了突出和推广字体本身。随着活版印刷不再是主要的印刷方式，新的活版印刷风格开始流行——例如，将字迹“咬入”纸张，或用力压印——这种印刷方式首先展现的是印刷者的手法。作为一名档案管理员，我喜爱印刷品，因为它是一种注定无法长久保存的印刷品。对印刷品进行编目改变了我对时间、衰败和价值的看法。在进入档案馆之前，我偏爱保存完好的活版印刷品和精湛的工艺。而现在，我却开始喜爱并欣赏那些提醒我们自身存在时间的作品。尽管随着我们迈向一个更加注重环保的世界，印刷品的数量正在减少，但它仍然在我们的生活中占有一席之地。数字空间已经逐渐成为我们进行记录、存档等个人用途的主要平台。



或许我们生活在一个仍然发行

纸质公交车票的城市，或者用方形便签纸写购物清单，或者在徒步旅行前把游客中心的免费纸质地图塞进背包。或许并非如此。想想这些物品的一生，它们被揉成一团塞进我们的口袋，或者被收银台和售货亭拒之门外，等待着被再次利用的机会。我们该如何理解、保存或开始改造生活中这些转瞬即逝的物品？我们能从历史印刷品中学到什么？它们不仅是印刷技术或装订结构的记录，更是当下时代的遗存。2024年，互联网档案馆和作家联盟汇聚了众多作家、学者和思想领袖，共同探讨交叉领域中的关键问题。本次活动涵盖了技术、文化和信息科学的方方面面。从乔安妮·麦克尼尔 (Joanne McNeil) 的《错误之路》(Wrong Way) 中人工智能对劳工的影响，到帕特里夏·奥夫德海德 (Patricia Aufderheide) 和彼得·贾兹 (Peter Jaszi) 的里程碑式著作《重塑合理使用》(Reclaiming Fair Use) 中合理使用原则的演变，这些对话探讨了塑造我们信息化未来的诸多议题。